（三）黄胄与边疆

中国是一个多民族的大家庭，有大量的少数民族居住在祖国辽阔的边疆，由于种种历史、文化和地理上的原因，过去的历史记载和人们的认识都是以中原为中心，这里的自然和人文在内地文学艺术的作品中鲜有其展现，一直到二十世纪初的边疆民族大发现，他们的历史和他们的生活才逐渐进入人们的视野，同时也进入近现代艺术家的创作视野，在这场发现边疆的运动中，黄胄比较早地将视线投入边疆这片辽阔壮丽的土地和生长在这片土地上勤劳美丽的各族人民。他不是采风猎奇，而是长时间地深入到边疆的生活，将毕生的精力和时间投入到边疆美的发现和表现之中。

1948年黄胄随赵望云到青海、新疆写生作画，他从新疆各民族生活和自然环境与文化环境中找到了与自己艺术个性、气质相吻合的东西，如程征所分析的：“1948年以前黄胄所画的多是关中、河南等地扎粗布裤腿的农民，他第一次到新疆之后才找到了直抒豪情的对象，至此，尤其是1950年代初，终于生活在新疆之后，黄胄的个性有了最佳载体，他独有的敏锐与豪爽奔放的个性与生活在大漠与绿洲上能歌善舞的维吾尔、哈萨克等民族豪爽奔放的性情碰到了一块。他有了新的表现领域，大西北之美，也借黄胄的豪放笔墨开拓出一片新的天地。”

此后，黄胄曾辗转西藏、青海、四川、云南、福建、东北、内蒙等地为民族人物写生，藏族、蒙族、京族、傣族、撒尼族等少数民族都成为他“妙笔生花”的描绘对象。他真正深入到少数民族的生活与情感之中，在他明快飞扬的笔墨线条下，各民族人物多姿多彩的生活画卷呈现在人们面前。他用手中的画笔为少数民族人民树碑立传，成为少数民族美的代言人。经过他的努力，“民族边疆”真正成为新中国绘画的主流类型之一。

奔腾急139×368cm 1962	草原逐戏图 120×368cm 1986	叼羊 64×280cm 1983
欢腾的草原 142×360cm 1981	牧马图 210x500cm 1983	庆丰收 150x280cm 1959